Architektūrinis atsakas į „nematomus žudikus“

Psichikos pagrindo vaidmenį nustatant visišką kontrolę sėkmingai prisiėmė architektūra - tai leido išvengti bet kokio chaoso pasireiškimo iš lauko ir taip išspręsti užduotį visais lygmenimis. Bauhaus tapo pagrindine vieta, kurioje buvo atliktas darbas siekiant išspręsti šią problemą.

Gropiaus šūkis - „Menas ir technologija - nauja vienybė“ - ryškiai iliustravo tai, kaip suprato architektūrą, kuri buvo priimta Bauhause. Architektūra veikė kaip galutinis laiko progresyvaus ir technocentinio jausmo išraiška - universalus racionalizavimo principas, turintis teisę reguliuoti visas gyvenimo sritis. Kai kurie kuratoriai pažymėjo, kad toks požiūris sukėlė konfliktą pačiame „Bauhaus“, kuriant „architektūrinį diktatą“, pagal kurį „bet kokiam menui neteko galimybės plėtoti be ryšio su architektūra“.

Bet jei Bauhauso architektūra buvo sukurta siekiant panaikinti bet kokį chaosą, tapti reguliuojamu gyvenimo principu, tada Kurt Schwitters'o kūriniuose santykiai su išoriniu pasauliu buvo visiškai kitokie.

Viskas, ką jam reikia žinoti, yra tai, kad dadaistai ilgą laiką nesiėmė jo į savo draugų ratą, nes jo požiūris jiems atrodė pernelyg radikalus. Laikydamasis koliažo principo, Schwitters sukūrė autentišką „Merz“ („Kommerz Privatbank“ fragmento fragmentą) koncepciją, kuri išplėtė šį principą į visas meno ir gyvenimo sferas, ištrindama tarp jų esančias ribas.

Ambicingiausias „Merz“ pasireiškimas buvo „Merzbau“ („Merz-building“), kurį Kurt pradėjo kurti 1923 m. Savo tėvų namuose. Iš pradžių šis darbas buvo skulptūrinė kompozicija iš dažytų plokščių, kuri turėjo sudėtingą erdvinę ritminę struktūrą ir buvo pagrįsta tūrių ir plokštumų deriniu. Kiekvienas vėlesnis tūris suskirstė aplink tam tikrą objektą, priklausantį prie Schwitters ar jo gyvenime primenančio įvykio. Taigi, pagal Hans Richterio prisiminimus, „priklausomai nuo Shwitters sielos judėjimo ... stulpelis augo“.

Kolona tikrai išaugo. Ji išaugo iki paties Schwitterso kambario lubų, po to išaugo ant sienų, užima visą tūrį. Kai pirmasis kambarys buvo užpildytas, skulptūra pirmą kartą pradėjo tyrinėti pirmąjį aukštą ir, išnaudojus ją, išaugo iki kito. Laikui bėgant ji palaipsniui užėmė kambarį po kambario, kiekvieną kartą iškeldindama gyventojus. Trečiojo aukšto nuomininkas, kuris ten išsinuomojo, buvo paskutinysis, tačiau jis negalėjo atsistoti ir nužudyti.

Schwittersas „Merzbau“ suprato kaip kūrimo struktūrą. Jis rašė: „Merzbau auga maždaug tokiu pačiu būdu, kaip ir didelis miestas. Pastatant naują pastatą, būsto institucija užtikrina, kad ji nepažeistų miesto išvaizdos. Taigi, ieškodamas kažko daugiau ar mažiau tinkamo, ... pasiimsiu, nunešiu jį namo, klijuok jį ir dažauju, bandydamas visada nepamiršti bendro pastato ritmo. Ir tada ateina diena, kai suprantu, kad mano rankose turiu negyvą kūną - meno judėjimo, kuris jau yra praeityje, liekanos. Ir aš išduodu tuos likusius poilsiui, iš dalies ar visiškai juos uždaryti kažkam kitam ir taip verčiau į žemesnę kategoriją. Augant struktūrai, atsiranda slėnių, sluoksnių, urvų ir jie gyvena savo gyvenimą bendroje struktūroje. Susidūrę paviršiai sukuria formas, kurios auga visomis kryptimis. “

Gyvenimas pats buvo „Merzbau“ Schwitters medžiaga. Jis įsisavino viską ir nepraleido nieko: viskas, kas ten, kaip ir gyvenime, buvo „palaidota“ ir toliau skatino šiuos pokyčius.

Nepaisant to, kad visos „Merzbau“ versijos buvo sunaikintos, šiuo metu meno istorikai sugebėjo rekonstruoti tris iš jų tik viena nuotrauka. Šiandien vienas yra „Sprengel“ muziejuje Hanoveryje, antrasis - „Romsdal“ muziejuje Molde, Norvegijoje, o trečiasis („Mertsbarn“) iš dalies atkurtas į pradinę vietą Kumbrijoje šiaurės vakarų Anglijoje.

Autorius - architektas, fotografas Aleksejus Karlinskis

Šaltinis: remiantis projekto medžiagomis SAW

Loading...