Mes visi svajojame

1900 m. Vasario 22 d. Gimė Luis Bunuel, vienas didžiausių siurrealizmo atstovų filme. Jis nušovė 33 filmus, iš kurių daugelis įrašė auksinį pasaulio kino fondą. Direktorius nepaliko nė vieno abejingo, suteikdamas ir šokiruodamas, maišydamas svajonę ir realybę, pasinaudodamas avangardiniais šaudymo metodais. Diletant.media prisiminė įdomius faktus apie šį unikalų atlikėją.
Jaunimas
Louis gavo religinį išsilavinimą, tačiau užaugo ateistas. Pasak jo prisiminimų, tikėjimą Dievu sukrėtė jėzuitų pasakos apie artėjančią masinę prisikėlimą. Koks buvo milijardų milijardų mirusiųjų iš kapų, Louis'as stebėjosi? Tokio Paskutinio Teismo idėja jam atrodė bauginanti ir absurdiška.
Vėliau Bunuel ateis į kitą motyvavimo grandinę. Realybė su Dievu yra logiška ir nuspėjama, o realybė be Dievo yra atsitiktinė ir chaotiška. Todėl be Dievo realybėje neturėtų būti jokių priežasčių ir pasekmių, įvykiai nėra tarpusavyje susiję, jie neturi logikos. Tai yra siurrealizmas, kurį režisierius vėliau įkūnijo savo darbe.

Pirmasis filmas
Debiutinis filmas „Andalūzijos šuo“ - Bunuelas kartu su universiteto draugu Salvadoru Dali. Skruzdėlės, rankos, skruzdės manipuliacijos su akimis ... Šokiruojančios scenos, kaip šis, sekė viena kitą ir atrodė nesusijusios.
„Aš myliu svajones, net jei tai košmarai. Jie turi daug žinomų ir atpažįstamų kliūčių, kurias reikia įveikti. Bet man nerūpi. Tai beprotiška meilė svajonėms, malonumas, kurį jie sukuria, nesistengdami suvokti turinio ir paaiškina mano artimąsi su siurrealistais. "Andalūzijos šuo" gimė pasveikindamas savo svajonę su Dali miegu. Vėliau aš ne kartą naudosiu sapnus savo filmuose, atsisakydamas jiems pasakyti bent jau racionalų pobūdį ir nepateikdamas jokių paaiškinimų “, - Bunuel rašė savo prisiminimuose.

Parodoje „Andalūzijos šuo“ salėje buvo 2 persileidimai

Kaip teigė Bunuel, auditorijoje buvo atliekami du persileidimai. Pasipiktinęs piliečių grupė reikalavo, kad policija nedelsiant uždraustų šį „nepagrįstą filmą“. Didindamas jau sprogusių bombų poveikį, Bunuel spaudoje pareiškė, kad „Andalūzijos šuo“ yra „viešas kvietimas nužudyti“, ir pasiūlė, kad kiekvienas turėtų deginti neigiamą vietą Place du Tertre, Montmartre.
Paryžiaus siurrealistai trumpametražį filmą džiaugėsi ir paėmė Dali ir Bunuelį į savo gretas.
Stiliaus formavimas
Programos filmas yra Bunuelio „Aukso amžius“ filmas. Jame direktorius pateikė tuos darbus, kurie vėliau bus išgirsti visuose jo filmuose. Bažnyčios kritika ir smurtas, buržuazinė moralė, biurokratija skambėjo visose scenose. Režisierius nufotografavo viso chaoso ir skilimo vaizdą, kuriame aukštieji kunigai virto skeletais, o žmogus, panašus į Kristų, mandagiai užbaigė orgijos dalyvius.

Vaizdas sukėlė pasipiktinimą iš konservatyvios visuomenės dalies. Buvo pradėta kampanija siekiant visiškai uždrausti šį „pornografinį“ filmą, ir netrukus ji buvo uždrausta, o visos kopijos buvo konfiskuotos. Jos meninė reikšmė buvo atrasta tik 1979 m.
Meksikos gyvenimas
1930-aisiais Bunuelis paliko savo gimtąją Ispaniją, kur Franco atėjo į valdžią, ir emigravo į JAV. Šioje šalyje jis nepateikė vieno pilno žaidimo vaizdo. Valstybėse režisierius dalyvavo redagavimu, dubliavimu ir net nesvarstė savo filmo šaudymo, kol jis negaus pasiūlymo filmuoti Meksikoje.

Meksikoje Bunuel nušovė vulgarus komercinius filmus

Apie šią Lotynų Amerikos šalį Bunuelas pasakė savo draugams: „Jei aš išnyksiu, ieškok manęs, tiesiog ne ten.“ Bet tai buvo ten, kur jis pasiliko 15 metų. Kūrybinis procesas buvo toks smarkus, kad kartais režisierius nufotografavo tris nuotraukas per metus.
Tiesa, per šį laikotarpį jis ne visada buvo sąžiningas su savimi kaip menininku. Pasak jo prisiminimų, jis stengėsi, kad visos šios Meksikos dramos, melodramos ir komedijos būtų kuo vulgaresnės. Jų realybė yra pernelyg didelė ir išsiskiria, kaip ir būsimose Lotynų Amerikos televizijos laidose.
Grįžti į Europą
1950-ųjų pradžioje Buñuel buvo beveik pamirštas. Ir pats direktorius sakė, kad ketina atsisakyti filmavimo. Tačiau 1951 m. Į Kanus atvedė savo filmą „Pamiršote“ apie jaunimo nusikaltimus. Nepaisant tuometinių populiarių italų neo-realistų, kurie skelbė skurdą kaip gerumo ir meilės centrą, ispanas pašalino Meksikos paauglius iš neturtingų rajonų, kurie nužudė vienas kitą taip paprasta ir lengvai, tarsi nužudymas yra įdomus žaidimas.
Po „nusikalstamumo bandymų“, nušautų Meksikoje - apie žudikas maniaką, kuris neturi laiko atlikti vieną nusikaltimą, kaip jo norą pagreitinti savo Didenybę įvykdyti savo bylą - tapo aišku, kad Buñuel sugrįžo. Filmas iš filmo - nuo „Nazarino“ ir „Viridiana“ iki „Laisvės vaiduoklis“ ir „Šis neaiškus troškimų objektas“ - jis nuėjo toliau ir toliau nuo vulgarios realybės, giliau įsitraukęs į įdomių ir paslaptingų svajonių pasaulį.

Filmo „Dienos grožis“ rinkinyje

1960 m. Bunuelas susitiko su savo gimtąja Ispanija. Šios kelionės metu režisierius susitiko su gamintoju Gustavo Alatriste, o vėliau - su gamintoju Sergeu Zilbermanu ir scenaristu Jean-Claude Carriere. Šių žmonių dėka režisierius nuėmė savo europietiškus hitus - „The Maid's Diary“, „The Milky Way“, „The Buresazijos diskretiškas žavesys“, „Laisvės vaiduoklis“ - ir pasiekė tarptautinę sėkmę.
Ką tai reiškia?
Tarp epitetų, su kuriais filmų kritikai suteikė Bunuelį, yra „mistikas“, „kairysis anarchistas“, „mitas-pertraukiklis“, „nusižengimas iš siurrealizmo stovyklos“, „puikus dizaineris“, „marksiškas“, „Jacobinas“, „humanistas“, „linksmas pesimistas“. , „Pasakyk ankstyvąją krikščionybę“.

Visiems klausimams, ką visa tai gali reikšti, Bunuel atsakė maždaug tuo pačiu klausimu: „Taip, viskas“; arba „Realybė yra įvairi, o skirtingiems žmonėms ji gali turėti tūkstančius skirtingų reikšmių“; arba „Įveskite stebuklingo ir nežinomo pasaulio pasaulį“; arba „Visas mūsų pasaulis yra paslaptis“. Ir jo laisvalaikiu jis buvo linksmas, nes jis surengė telekinezės sesijas su draugais, verčia stalą atsiskleisti nuo grindų ir suktis aplink ašį.
Asmeninis gyvenimas
Buržuazinės moralės ir bažnyčios dogmos kritikas jo gyvenime laikėsi būtent šių normų. Po Bunuelio mirties jo žmona Zhanna Rukar paskelbė prisiminimus, kuriuose ji apibūdino sutuoktinį kaip labai despotišką ir paranojišką pavydą. Beje, tokio vyro vaizdas dažnai pasirodo Bunuelio filmuose.

Gyvenime Buñuel prieštaravo principams, kuriuos jis pamokslavo.

Kasdieniame gyvenime režisierius išlaikė taupumą ir kuklumą: jis atsikėlė penktadienį ryte ir nuėjo miegoti devyniais, namų aplinka buvo pabrėžta paprasta, o vietoj lovos Bunuelas dažnai miegojo ant medinių lentų pagal šiurkštų antklodę. Jis mylėjo alkoholį, bet norėjo gerti paprastais barais.
Paskutinis sapnas
„Man liūdna apie vieną dalyką: aš nežinau, kas atsitiks mūsų pasaulyje po manęs, nes palieku ją judėjimo būsenoje, lyg skaityti romaną, kurio tęsinys dar nepaskelbtas. Man atrodo, kad prieš tai, kai žmonės nesijaučia tokiu smalsumu apie tai, kas įvyktų po jų mirties, bet kuriuo atveju tai nebuvo toks stiprus. Galų gale, pasaulis taip lėtai pasikeitė. Dar kartą prisipažinsiu: nepaisant visų mano neapykantos laikraščiams, norėčiau išeiti iš karsto kas dešimt metų, eiti į kioską ir nusipirkti keletą laikraščių. Aš nieko daugiau neprašau. Kai laikraščiai buvo po ranka, blyški, prilipę prie sienų, grįžčiau į kapines ir skaityčiau apie pasaulio nelaimę. Po to, ramiai, vėl užmigo po saugiu jo kapučio dangumi “, - prisimena Bunuel.

Tai vis dar nežinoma, kur Bunuelio liekanos

1983 m. Liepos 31 d. Bunuel mirė Meksikos miesto klinikoje nuo kepenų cirozės. Kūnas buvo kremuotas, urnas su pelenais liko našliui, kuris iki savo gyvenimo pabaigos atsisakė pasakyti apie liekanų likimą. Bunuelio liekanų buvimo vieta nežinoma.

Žiūrėti vaizdo įrašą: Aš svajoju (Rugsėjis 2019).